原创 这种恶俗套路，竟然没有翻车？

一晃12年过去，已经成年的娜英和海盛有了各自的生活。

娜英离开父母，只身来到纽约闯荡，海盛依旧和父母同住，按部就班地入伍、退伍、上班。互联网社交让他们“赛博重逢”。

但这段网上交友，最终因为两人的个人追求不同而戛然终止。

又过了12年，两人都已36岁。

此时娜英嫁给了一个美国作家，拿到了期盼已久的绿卡，正为自己的编剧事业奋斗。海盛刚刚与前女友分手，忽然想到了娜英，决定在假期去纽约看望对方。

于是，分别许久的青梅竹马终于再次见面。

影片前半段的故事横跨24年，每次男女主的互动，总是萦绕着欲盖弥彰的吸引和暧昧。

这让人忍不住脑补接下来会发生的恶俗爱情戏码——青梅竹马多年后再次对彼此心动，女主的“邪恶白人老公”感受到自己的地位不保，开始阻挡这段恋情……

甚至让人联想到12年前的爱情片《一天》，男女主在大学毕业后相聚又离别、心动又心碎，观众为他们嗑饱了cp，又为他们平行的人生轨迹而惋惜。

好在，导演并没有把故事讲成这样的爱情俗套。

久别重逢的娜英和海盛，虽然用微笑和拥抱建立亲切感，但相处时还是有种手足无措的尴尬。

他们在地铁里一次次相视而笑，既像是表达对彼此的好感，又像是在极力找寻对方身上那种久违的美好记忆。

见面的这几天，娜英带着海盛到处游玩，两人开始分享不联系的这些年，各自生活有哪些变化。

谈到刚刚结束的恋情，海盛认为是自己太过“普通”，按照韩国的婚嫁观念，他远远无法让对方的家庭满意。

娜英虽然能听懂这些话，但不明白为什么“结婚”和“赚钱”这两件事会有如此紧密的因果关系，毕竟她和丈夫如今依旧挤在一间小公寓里。

谈到韩国的兵役和职场，海盛苦笑着说上班跟服兵役没什么两样，都受上司约束，而且加班还没有加班费，娜英和丈夫听了都觉得不可思议。

两人虽然说着同样的语言，但娜英明显感觉到海盛描述的是另一个自己无法完全理解的世界，眼前的海盛正在用他的传统观念提醒她，自己可能是一个“假韩国人”。

从这个角度来说，娜英和海盛的碰面，更像是一次东亚文化和西方文化在民间的碰撞。

最受冲击的是娜英这个韩裔美国人——海盛身上有她对故乡的记忆，但当这个“记忆”忽然出现在眼前时，她又觉得如此陌生。

也就是在这些细微的碰撞中，影片不动声色地为观众展现出两种不同的人生。

儿时突如其来的匆匆分别，影响了海盛日后的人生，他不时想起娜英，于是通过互联网社交寻人，他的朋友、同事都知道他有过这样一位“初恋”。

尽管成年后与别的女孩交往过，但娜英始终在他心中占据一席之地。

只可惜，海盛内向、甚至说是懦弱的性格，让他羞于向娜英直接表白，娜英提出暂停网聊时，他甚至无法下定决心去纽约找对方。

一直到36岁，海盛依旧是当年的那个男孩，来到纽约与娜英见面，只是为了满足12岁时留下的遗憾。

相比之下，娜英却是一直在拥抱变化的那个人。

她做事果敢有目标，一切决定以自己为中心，12岁时想拿诺贝尔文学奖，24岁想冲击普利策奖，如今36岁，她依旧奋斗在争取托尼奖的路上。

与海盛在互联网重逢，她虽然也很高兴，但很快就意识到这份儿时的羁绊会成为事业的绊脚石，于是才坚定又诚恳地与海盛切断联系。

娜英内心十分清楚，身为亚裔移民，她必须抛下更多、付出更多。但她并不畏惧未来，因为父母也是这么走过来的。

就是在这些细微之处，我们看到了海盛的停滞和娜英的前进，也很容易猜到两人之后的结局。

值得一提的是，片名Past Lives源自片中提到的“因缘”一词。

娜英与丈夫刚认识时，就介绍说源自佛教的“因缘”一词，指人与人的关系。

而在韩国文化语境下，两个陌生人擦身而过便是一次因缘，如果两人在某一世轮回中结婚了，意味着之前他们已经有过八千次擦身而过的因缘。

这个来自东亚文化圈的有趣概念，成为影片在柏林电影节吸引一众评委的关键，但它并不仅仅是个文化噱头。

影片中，最相信“因缘”的就是海盛，他觉得与娜英分别12年还能在网上相遇就是因缘，又过12年在纽约相见也是因缘，甚至见面后幻想，如果24岁时他就去了纽约，两人会不会有另外一种人生。

娜英的丈夫起初只觉得因缘的说法有趣，但当海盛来到纽约后，他隐隐开始为自己的婚姻担心，害怕因缘真的发生在娜英和海盛身上。

丈夫的这种危机感，从他发现娜英只用韩语说梦话时就出现了，于是主动学习韩语，希望与娜英多建立一些所谓的“因缘”。

但实际上，娜英反而是最不相信因缘的人，她认为那不过是现代人用来勾引他人的说辞。

对于娜英来说，“因缘”是一种无法证明过去，也无法预测将来的说法，更不用说前世和轮回。不论当下的生活与过去憧憬的有何偏差，眼下就是“理所应当”，没有那么多假设的“如果”。

如果非要说的话，娜英12岁之前在韩国的生活更像是她的“前世”，不论是跟着父母移民去加拿大，还是只身来到美国，为了尽快拿到绿卡与丈夫早早结婚，这段“前世”总是浮现在脑海中。

她对海盛的想念，并非源自青春期时萌发的爱情，而是对“前世”难以彻底割断的复杂心情。

直到这次见面，娜英终于意识到自己又要迎来一场告别，她并不抗拒海盛的爱意，也并不否认过去的自己，只是当下的自己，早就抛弃“前世”了。

面对娜英的坦诚，经过几日观察的海盛也彻底明白，他对娜英的执念不过是自己的问题，也终于决定放下这份执念。

影片结尾，海盛踏上了返程路，而娜英送别海盛后，哭着投入了丈夫的怀抱，他们每个人，都将继续用未来塑造自己，成就这一世的因缘。

总的来说，《过往人生》是一部需要静静回味的一部“慢”片，它的慢不仅在于日常琐碎的情境，还在于潜藏在人物对话、动作、表情中的细枝末节。

导演席琳·宋巧妙地把亚裔移民的心路历程，与东亚文化圈熟知的“因缘”概念结合在一起，使之成为西方人也能够共情的动人故事。

而影片的内核其实离我们并不遥远——每个早早远离家乡，进入另一个截然不同的城市中谋求自我发展的人，其实都跟娜英一样，如同经历“轮回”一般。

故乡就是他们的“前世”，影响、牵绊着他们。在得到和失去时，或许还会幻想无数个“如果当初没有离开”的问题。

或许，娜英和海盛的故事放到中国语境下，又会是另一种结局了吧。